Mi Revista

De verdad, no le gusta a casi nadie. ¿A quién le puede interesar una novelita de terror escrita por un reputadísimo autor… de ciencia ficción? Con ese estilo tan poético y recargado… No, ni siquiera resulta atractiva para los lectores de novela de terror actual, acostumbrados al ritmo cinematográfico, al realismo sucio y al estilo llano de un King, un Straub o un Koontz.

¿Y los lectores irónicos? No, tampoco la disfrutarán. Demasiado naif y bienintencionada. ¿Dos niños perseguidos por brujas y monstruos de un circo ambulante? Venga, hombre, menudo pastelón.

Los críticos la detestan. Hiperbólica, sobreadjetivada, pretenciosa y pueril. Con esa burda metáfora del tiovivo, la niñez y la inocencia perdidas, y qué decir del final, empalagoso hasta la indigestión.

Todos ellos tienen razón. Es una novela que provoca desaliento e incomodidad, como una bolsa de dulces que no se acabase nunca, convirtiendo nuestra gula en una pesadilla.

Y sin embargo…

Si yo hubiera escrito La feria de las tinieblas, creo que ya me podría morir tranquilo. O por lo menos dejaría de escribir. ¿Para qué seguir? Nunca lograría una obra más hermosa. Nunca mejoraría el estilo. Nunca hablaría de cosas más importantes.

(Pero usted viva muchos años, por favor, señor Bradbury, y siga escribiendo. Le deben un Nobel)

Novela del escritor austriaco que es difícil olvidar. Con su estilo absorbente e implacable la historia se desarrolla como el trote de un caballo, que a su paso, nos va envolviendo en su ritmo. El tema es «la falsa compasión». El teniente Hoffmiller, uno de los protagonistas es una buena persona, muy sensible, pero joven e inexperto, compasivo pero débil. Y será su falsa compasión la que le acarree la desgracia. La figura central de la novela, la enferma Edith Kekesfalva, con su agudeza inteligente le va tendiendo lazos, hasta que el teniente cae en la trampa y en la que ella misma se verá hecha añicos. Zweig describe la enfermedad de esta joven como un banderín de enganche para tiranizar ¿enamorar?, someter….Todas las personas que le rodean son como marionetas en manos de sus frágiles miembros tullidos. Sin embargo Stefan Z. nos demuestra una vez más la libertad de los sentimientos humanos que son indomables ante cualquier presión.

Con un estilo sobrio y elegante Zweig describe las contradicciones interiores de las personas, el miedo de Hofmiller al sufrimiento propio y al ajeno. Lo mejor de la historia es el dibujo del alma humana, se podría afirmar que el autor esculpe a sus personajes. En ocasiones nos parece ver gemir a Edith, su enfermedad nos tortura desde la primera página y, aunque el final es previsible, no por intuido, deja de hacernos mella. Sus muletas son el sonido de fondo que acompaña un amor imposible: «Tiene que ayudarla…sólo usted puede ayudarla, sólo usted…..» dice el señor Kekesfalva a Hofmiller.

El médico, Condor, representa la lucidez en este drama. Sabe mantener el sentido común y va reconduciendo, de algún modo, los conflictos. En cierto momento le explica al joven teniente: «Hay dos clases de piedad. Una, débil y sentimental, que en realidad sólo es impaciencia del corazón para liberarse lo antes posible de la penosa emoción ante una desgracia ajena, es una compasión que no es exactamente compasión, sino una defensa instintiva del alma frente al dolor ejeno. Y la otra, la única que cuenta, es la compasión desprovista de lo sentimental, pero creativa, que sabe lo que quiere y está dispuesta a aguantar con paciencia y resignación hasta sus últimas fuerzas e incluso más allá.»

El estallido de la Primera Guerra Mundial cierra las heridas del dilema interior y nos describe una segunda visión de la personalidad de Hofmiller.

Una novela importante, tanto desde el punto de vista literario, como psicólogico, ya que nos muestra al hombre, sin velos ni tapujos, con sus aciertos y sus errores.

«La impaciencia del corazón»

Stefan Zweig

Narrativa Acantilado